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如何评价迪玛希的《战争与和平》？

我对列夫托尔斯泰的《战争与和平》，第一次的阅读感受非常不好，嚒叽，雍长的叙述，心里描写，没代入感，看了几章就放弃了……多年后，沉淀了心情，再次阅读这部享誉世界的名著，被作品深深的吸引打动了！这是一部实至名归的史诗！

提问对迪玛希的《战争与和平》有何评价，说实话，之前没听过，后来找来听了一下，没感觉！姚谦的歌词我看懂了，只能说他对这部旷世名著的一点感触吧，很真实，但很少！迪玛希的谱曲和演绎，不知所云，就看到各种耍帅，和炫唱功，其余的什么都没有，什么都没有！

《战争与和平》是俄国文豪列夫·托尔斯泰的旷世巨作，几乎所有关于世界文学名著的推荐书单里，这部书都不会缺席。

与此同时，《战争与和平》也是世界文学史上的大部头名著，作品以1812年俄罗斯卫国战争为主线，横跨了1805至1820整整十五年的时间，堪称是史诗级的文学经典。

列夫·托尔斯泰创作《战争与和平》，总共花了六年的时间，在如今快生活的时代，这简直是很难让人想象的事情。而现在的读者，即使是阅读《战争与和平》这样的巨著，都需要有一定的毅力才能完成。

短视频、短微博……短平快的节奏下，已经很难容下艺术作品的容量和体积，碎片化的想象力、解构式的创造力，都让现在的艺术作品，有精度、锐度，但却往往缺少宽高，和高度。

文学如此，音乐同样如此。

所以，当听到迪玛希的新歌，以《战争与和平》这个主题命名时，瞬间就能感受到这首歌曲，可能会和当下的许多歌曲，有些不一样。

事实上，它也的确不一样。当然，最精确的来讲，迪玛希的《战争与和平》，更像是一个作品，而不仅仅只是一首歌曲。

《战争与和平》毫无疑问可以称得上是一首大歌。很多人对于大歌的印象，就是层次丰富、结构立体、气势恢弘，这些大歌的典型性特点，迪玛希的这首《战争与和平》，当然都有。

但大歌很容易有一种偏差的走向，就是大而无当，因为调式过高而显得空洞。甚至在很多时候，人们还常常会走向另一个极端，那就是用小而美去“对抗”大歌。

其实，不仅小而美和大歌可以并存，甚至大而美在一首歌里，同样能够共存，比如迪玛希的这首《战争与和平》。

虽然是叙述爱与光明这个宏大的主题，但华语乐坛词坛圣手姚谦的填词，却避免了《战争与和平》这首歌曲，在文字上的空洞与贫乏。绕指柔的细腻，也让这首有着大视野、大格局的大爱作品，于波澜壮阔的汹涌之下，同样有着细如发丝的情感冲击。

于是，一首气势恢宏的大歌，也就能够让人感同身受。这就是一首作品最有价值的地方：共鸣。

另一层面，迪玛希在《战争与和平》这首歌曲里的演绎，也定义了大歌这个概念的新高度。

无论怎么形容迪玛希的音乐天赋，其实都不过分，甚至可以说，即使有的歌迷未必喜欢迪玛希这种类型的歌手，都无法否认他就是一个会唱歌的天使。

但天赋越高的歌手，往往会因为起点越高，所以反而因为起点而束缚了自己的未来。不过，在《战争与和平》这首歌曲里，即使你之前对于迪玛希的演唱风格，已经有了一种明确的定义，都不得不承认，他在这首歌曲里的音乐表现力，远比那些约定俗成的印象，要丰富得多、精彩得多。

迪玛希最终没有变成“迪玛希风格”的复制者，一首《战争与和平》，每一段乐符都充满了无限的想象力和可能性，真假声的转换，带动着整首歌曲的起承转合，也打破了传统三段式作曲的界限感。这种界限感的打通，不仅让整首作品有了更好的流畅性和完成度，也让作品的艺术感更为浓烈。

这首作品在人声演绎上的自如舒展、一气呵成，一方面是迪玛希的唱功实力使然，另一方面也是因为这首歌曲的作曲，就是迪玛希本人。

倒不是说一个歌手唱自己写的歌，一定会怎么样，而是像迪玛希这种声线出类拔萃的歌手，一方面是在演唱方面很难找到对手，另一方面反过来，也造成了在选歌方面，很难找到合适的帮手。毕竟，迪玛希的音域覆盖度，往往都要在很多创作人的音域习惯之外。

而这首《战争与和平》，恰恰因为是迪玛希自己创作的缘故，所以在人声与作品的结合上，也能做到真正人歌合一的境界。在很多细节都可以非常明显的感受到，迪玛希的歌声就是创作，而他的创作本身也是一种歌声，这种人声表达和乐符纪录的同步与互动，也让这首作品更像是突破了有形的曲谱，呈现了无限的音乐可能性。

音乐人谭伊哲的制作，也在一种预料之内，为这首作品呈现很多意料之外的惊喜。

迪玛希的声线，当然需要大格局的编曲制作。而《战争与和平》这首歌曲，在编曲上就用了非常恢宏的音乐结构，弦乐配置加上充满硬度的摇滚节奏，都让整首作品体现出主题那种“冰与火”、“战争与和平”的大场面情景。

与此同时，作品还用很多电子音色，衬托出一种明亮的色彩，让交响摇滚的结构，不至于走向哥特摇滚的方向。这些电子音色，不仅增强了作品的时代感，也以一种温暖和希望的色调，中和了整首作品的层次，让《战争与和平》成为一首现代的音乐史诗，一首容量堪比一部大片的OST。

至于歌曲最后那声高音收尾，看似完成了一首歌曲的结尾，但那种余音缭绕感，也像极了东方文化里的形断意连和留白效果，因此也让作品更意犹未尽，颇有一种此时无声胜有声的意境。当然，从另一个层面，这样的留白，恰恰也留给听者更多的思考空间，关于“战争与和平”，关于“误会与理解”，以及“爱恨的细节”……

更重要的是，这一次的迪玛希，还证明了一个很少被歌手证明过的道理——大歌，原来也是可以很美的。

爱情主线感觉很像《乱世佳人》，奥黛丽赫本的美丽可爱占据了电影的太多色彩。关于战争让人印象深刻得不是交战的惨烈，而是拿破仑大军撤退时深陷饥寒交迫，在雪地和泥沼中一个个倒下的凄惨；少年若多斯偷偷给即将被处决的同龄法国俘虏送食物的温情；拿破仑最后的热泪。

这个……无从说起啊，但是现在想想还是很感谢自己初中那会拿上课的时间看完了，转眼一过去多年，里面的故事也变得模糊，唯一有印象的就是当时还未发育完全的大脑被整个恢宏的情节给打开了，值得一看的书，

你的家乡有没有摄影圣地？能否用图文介绍一下当地美景？

旅居地算吗？君不说话当您默认了哈（容在下赖皮一个）

话说邂逅云南省红河哈尼族彝族自治州建水县后，一直深爱她，四年间无数次旅居于此。

若说摄影胜地当属绝美双龙桥。双龙桥横亘在泸江河和塌冲河交汇处的水面上，宛若霓虹飞卧，桥亭的飞檐翘角上悬挂铁马风铃，晨光熹微、暮色四合有风吹过，铃儿声似天外传来仙乐叮咚。

朝霞夕阳日日与古桥相拥，红日把桥面或染成金色或涂成嫣红。太阳将出、夕阳西沉之时水面火红或艳黄倒映着一天霞云，间或之一角漏出一方蓝天，似神人仙家重笔油彩涂抹，天上湖中、湖中天上一色、绝色。双龙桥与北京颐和园十七孔桥，才貌相当，宛若姐妹兄弟又似情人爱侣。颐和园十七孔桥更华美贵重一些，像是皇家的贵妇；而双龙桥古朴粗犷，似在云贵高原冉冉烈日下晒红脸庞的汉子。

双龙桥始建于清乾隆年间，先建三孔，道光年间又建十四孔与之相连，因此又称 “十七孔桥”。建有三座桥亭，被毁一座，现存两座桥亭。

社会你姐我，人狠话不多，奉图。

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